No gênero de momentos cinematográficos de Sam Neill Olhando para Algo, há um claro destaque. O ator neozelandês, que morreu aos 78 anos, e Steven Spielberg criaram uma das imagens cinematográficas mais indeléveis de todos os tempos em Jurassic Park, quando Neill, como o paleontólogo Dr. Alan Grant, vê dinossauros vivos pela primeira vez. Antes de mostrar os dinossauros ao público, Spielberg mostra Neill, boquiaberto, olhos paralisados, mas sem compreender, tirando o chapéu da cabeça, levantando-se lentamente e então - o golpe de misericórdia de Neill - arrancando os óculos escuros com dedos trêmulos e parecidos com garras. Segundos depois, na perfeita comunhão de público pela qual Spielberg é famoso, o espanto de Neill torna-se o nosso. O ator efetivamente escreve como o público se sente em relação ao filme. É o exemplo definitivo de Spielberg Face. Diz muito, então, que esta cena seja seguida de perto por outra filmada um ano depois para o perturbado filme de terror de 1994 de John Carpenter, In the Mouth of Madness. Na verdade, o filme tem alguns ótimos exemplos de Sam Neill Olhando para Algo. Na primeira (mas não a melhor) Neill olha diretamente para a câmera, através de um rasgo entre uma dimensão e outra — ou entre realidade e ficção, ou talvez entre uma ficção e outra — enquanto uma voz narra os horrores indescritíveis que ele contempla. Carpenter eventualmente nos mostra esses horrores, mas (ao contrário dos dinossauros de Spielberg) eles não conseguem corresponder aos que pensamos ver refletidos nos olhos de Neill. Não importa. Ao contrário do Dr. Grant, o personagem de Neill em Mouth of Madness - John Trent, um investigador de seguros - não se rendeu voluntariamente ao espetáculo que foi organizado para ele. Ele luta contra isso até o fim. Mas nesta cena, na cara de Neill, vemos o seu ceticismo, o seu escudo de arrogância humana, começar a rachar em tempo real. Os leitores de Cane estão sendo levados a um estado preocupante de histeria por causa de seus livros, mas eles estão vendendo como pão quente, e a editora quer seu próximo manuscrito ou um pagamento compensatório. Trent acha que tudo isso é uma estratégia de marketing, mas aceita o trabalho; ele acredita ter localizado Hobb's End, a cidade fictícia da Nova Inglaterra dos livros de Cane, e acha que encontrará Cane lá. Ele vai acompanhado da editora de Cane, Linda Styles (Julie Carmen). Naturalmente, Hobb's End não é exatamente o que - ou exatamente onde - ele pensa que é. O público já sabe onde isso vai dar, porque o filme começa com um flash-forward que nos mostra Trent sendo internado em um manicômio, com os olhos esbugalhados e delirando, em meio a relatos sombrios de uma epidemia de violência. Ele conta a um examinador visitante o que aconteceu em sua viagem a Hobb's End. Mas o Trent que encontramos em sua história é legal, bajulador e cínico, resistindo a todos os tropos de terror que o filme lança sobre ele: assassinos com machados, multidões furiosas, crianças assustadoras, igrejas negras, coisas com tentáculos. Neill pisa habilmente no di Resumo traduzido a partir da publicação original de Polygon. Leia a matéria completa na fonte.